由中国文化艺术发展促进会,中国法官文联书法专业委员会主办的“敬畏经典——罗殿龙书法作品展”,3月25日在上海图书馆举行。这是继2021年5月在北京民族文化宫举办的书法作品展后,罗殿龙先生的又一大型展览。上海图书馆的相关工作人员表示,这是近年来在该馆举办的为数不多规模较大、参观人数较多的书法展之一。

 罗殿龙先生

广西壮族自治区原党委副书记潘琦先生亲自为展览撰写前言,中国文联原常务副主席、全国政协书画室副主任覃志刚,中国书协原主席沈鹏、张海、苏士澍, 中国美协原分党组书记、驻会副主席徐里,中国书协副主席毛国典,中国文化艺术发展促进会党委书记、副主席 曾来德等书画大家为展览题词鼓励和肯定。本次书法展览将为推动“八桂书风”的繁荣和发展起到积极的推动作用。

 活动现场

当天上午,中宣部原常务副部长龚心瀚,中国文联原常务副主席、全国政协书画室副主任覃志刚,广西壮族自治区人民检察院原检察长张少康,中国文化艺术发展促进会党委书记、副主席曾来德,上海市文联党组书记夏煜静,上海中国书法院院长、上海市书法家协会名誉主席周志高,上海书法家协会主席丁申阳,上海图书馆党委书记楼巍,上海图书馆馆长陈超等领导嘉宾出席了开幕式活动。开幕仪式由广西书法家协会名誉主席韦克义主持。活动中,广西书协原副主席、广西书画院原院长石锋宣读了中国法官文联书法专业委员会的贺信,罗殿龙向上海图书馆捐赠了书法作品。

“君子之心,长存敬畏",敬畏传统文化,敬畏历史经典,其实就是敬畏当下的创作。本次展览以“敬畏经典”为主题,充分体现了罗殿龙先生学习书法的理念和价值追求。   

 嘉宾剪彩

本次展出146件作品,分临摹和创作两部分。纵观这些作品,行草篆隶楷五体俱全,涉及历代各流派的碑帖,足见其范围之广;从先秦、魏晋、唐、宋、元、明、清,各个历史时期均有代表性作品,足见其所临的碑帖的时间跨度之长;临摹作品以“二王”一脉居多,但仍不失摩崖石刻,碑版书风的作品,对历代不同风格都深入研习,足见其难度之大。 所展出的作品,既有用笔细腻的蝇头小楷,也有磅礴大气、力透纸背的大字作品,更重要的是,他对一些经典作品还反复临摹,甚至通临,仅《圣教序》就有6件临摹作品。历代不同书家的不同时期,不同格调的经典之作,罗殿龙先生当作课题来研究,从多角度来分析比较,抓关键,选重点,足见其钻研之深。

展览还展出了罗殿龙先生最新创作的部分书法作品,其中以大字行、草书为主,兼部分楷、隶作品,这是有所选择和思考的,涵盖了他的创作观念、样式和个人风格,说明罗殿龙先生的创作始终不脱离前人的经验,从临摹古人的经典作品中获得了创作能力,从临创转换这个角度看,具有指导性的意义。

 嘉宾在参观

中国文化艺术发展促进会党委书记、副主席曾来德在致辞中高度评价道,中华文化博大精深,书法之美是其中的瑰宝之一,罗殿龙先生是能拿起笔来理直气壮地书写、继承中华优秀传统文化,在民族审美的提升上有所作为的典型案例。

上海中国书法院院长、上海市书法家协会名誉主周志高在致辞中赞许地表示:“上海是全国经济文化的高地,在上海图书馆里办展是需要勇气和底气的。从罗殿龙先生精湛的作品中,我们看到了他勇气和底气,对他精益求精的态度和精神表示敬意。”周志高先生在致辞中还回忆道:“广西书法起步不低,1980年初,时任广西书协主席莫乃群先生,就是倡导成立中国书协的负责人之一,我任筹备组秘书长……”

 罗殿龙先生临摹的作品

 罗殿龙先生临摹的作品

大量书法爱好者自发来到展场观展。86岁的著名老画家戴敦邦先生走完五百米展线,非常仔细地观看每一件作品,给予高度评价,盛赞罗殿龙临摹的作品对传统经典用功精深,创作的作品境界高雅,功力深厚。罗殿龙先生作为少数民族领导干部,热爱中华传统优秀文化,他到上海来办展览,对民族文化的大融合,对民族团结进步具有重要意义。本次展览规模宏大,作品气势恢弘,品种繁多,内容丰富;体现了作者用心、用功、耐心、细致的创作态度,少有错失。在党和国家倡导文化强国的大背景下,这样的展览对上海、广西两市区的文化艺术交流与传播,带来了很大的影响,对繁荣书法艺术,弘扬传统文化,促进文化强国具有积极的促进作用。

 合影

罗殿龙先生早年就是中国书法家协会会员,广西壮族自治区高级人民法院原党组书记、院长,二级大法官,广西大学法学院兼职教授、硕士研究生导师。罗殿龙身为一位壮族优秀的领导干部、书法家,他为人质朴,坚毅不拔,乐观旷达且含蓄蕴籍,高屋建瓴,为民族之间的文化交融和提升深入思考并卓有成效。他从事书法学习创作几十年,广涉博取,遍临诸家,创作的书法作品不计其数,深受到人们青睐。看他的“敬畏经典”系列展的书法作品,犹如一本书,结构宏大,内容丰赡;又象一条河,波涛千里,不可度量。一幅幅震撼人心的鸿篇巨制,一件件沁人心脾精巧小品,融汇在一起,可谓致广大,尽精微,令人流连难忘,心生敬畏。

罗殿龙先生的书法学习,走的是碑帖融合之路,以“二王”为基,兼容北碑,平正通达,虚和简静,一方面摆脱了唐楷意求中锋行笔的羁束,一方面又滤弃了颜柳欧过分装饰化的程式,如清水芙蓉,素面朝天,天然的风姿于行笔结体间流露出来。他的行书以“二王”为本,不在形式上花样翻新、争奇斗巧,而是在深度上下功夫。他始终认为,“二王”正脉书法的审美价值、艺术元素还远远没有挖掘完,还有大量的工作可做,审美元素的重新组合,章法形式的进一步完善,以及技法语言的深入探讨,都是书法创新取之不尽的资源。他善于从传统经典中汲取艺术营养,近年来在魏楷的临创上用功较多。他致力于化解魏楷的表面程式,淡化刀刻效果,追求书写性,既有魏楷的浑厚重拙,又有唐楷的沉静放逸,同时还充满了笔情墨趣,形成自家的独特面貌。

 著名画家戴敦邦与夫人

罗殿龙先生在繁忙的工作之余,能保持一种敬畏之心对待书法艺术,并取得如此成绩,体现了其自我修养的完善。艺术上的开放心态和海纳百川的襟怀,是殿龙先生获得成功的重要原因。综观他几十年来的发展道路,可以说是一个不断扬弃、不断飞跃、不断纳新的过程,唯其如此,他的艺术生命才有血有肉,充满活力。通过这次与上海艺术界近距离的切磋交流,罗殿龙先生的眼界会更高,视野会更广阔,基础会更扎实,目标会更明确,进步会更稳健。